刘振云那边已经顾不上说话了。

他吃东西的样子算不上好看，大口大口地往嘴里塞，腮帮子鼓得像只仓鼠。

他嘴角沾了一圈红亮的酱汁，偶尔被烫着了就“嘶嘶”地吸两口气，然后继续埋头猛吃。

吃到一半，他忽然停下来，抬起头看了看梁佐，又看了看徐越，嘴里含着一大口饭菜，含糊不清地说了句什么。

“你说什么？”

徐越没听清。

刘振云使劲咽下去，喉结上下滚了两滚，然后抹了一把嘴/。

他用一种罕见的、近乎郑重的语气说：

“我现在想明白了。”

“想明白什么了？”

“在咱们徐门。”

刘振云用筷子头点了一下徐越，又点了一下自己。

“我排第二。”

徐越的筷子在空中顿了一下。

梁佐正在喝汤，听到这句话差点没呛着，捂着嘴咳嗽了两声，眼镜歪到一边。

刘振云浑然不觉这话有什么问题，或者说他觉得这话再正常不过了。

他又夹了一块土豆塞进嘴里，嚼了两下，含混地说：

“要是后面还有人能出钱请客，我可以当第三。不挑。”

“你这排名还挺灵活，”

徐越看出了他的本质，感情这时竞价排名啊！

“那得灵活。”

刘振云理直气壮。

“咱们得实事求是嘛，谁出钱谁排前面，这是按贡献排，不是按资历排。”

梁佐终于把气顺过来了，把眼镜扶正，笑眯眯地看了看刘振云。

三份红烧肉被消灭得干干净净，最后连酱汁都被刘振云用馒头蘸着吃了个精光。

搪瓷缸子的底部只剩下一层油亮亮的痕迹，在午后的阳光里闪着细碎的光。

徐越放下筷子，从书包里抽出那沓稿纸。

他的动作不快不慢，但在稿纸出现在桌面上的那一瞬间，梁佐整个人明显绷紧了。

他的肩膀微微往内收，下巴微微往下低，两只手不自觉地绞在一起，指节因为用力而泛白。

刚才那个谈笑风生的胖子不见了，取而代之的是一个等着被评判的学生。

徐越没有急着说话。他把稿纸在桌面上铺平，一页一页地翻，从头看到尾，又从尾翻回头。

食堂里的人声像潮水一样在他们周围涨落，有人端着搪瓷缸子从旁边经过，影子落在稿纸上，又移开。

阳光从窗户斜射进来，把那些工整的字迹照得清清楚楚。

他看得很仔细，不是装模作样地翻一翻，而是真的在读。

每个段落，每个句子，每个词的用法，他都用目光掂量了一遍。

梁佐的作品里有很多不成熟的地方。

结构的松散，节奏的失控，有些段落写着写着就跑了题，像一匹还没驯好的马，有劲儿，但不知道往哪儿使。

模仿的痕迹也很重，能看出他在刻意模仿某些成名作家的语气和句式。

有的地方学得像，有的地方学得不像，而不像的那些地方反而更让人眼前一亮。

但徐越在这些杂乱的东西里，看到了一些东西。

一些特点。

最大的特点是那种融戏剧于文学之中的写法。

梁佐的文字里有很强的画面感和舞台感。

他写一个人说话，不光是写他说了什么。

还会写他站在哪儿，手势怎么样，脸上的表情变了几个来回，就像舞台上的一幕戏。

还有就是语言。地道的北京话

那些“嘿”“哟”“您呐”“干嘛呢”之类的东西。

被他用得很活泛，不刻意，不矫情，像是本来就长在那里的。

最让徐越注意的是他的心理描写。

梁佐在写人物内心活动的时候，大量借鉴了小说里的“意识流”手法和电影里的“蒙太奇”手法。

视角切换得很频繁，时间线跳来跳去。

这种写法在当下来看，是不折不扣的先锋。

这些特点让徐越想起了后来的一位作家。

王硕。

那个用一口地道的北京话写尽八十年代痞子青年喜怒哀乐的人，那个把反叛和幽默焊接在一起、焊出了一整个时代风貌的人。

同样的北京话，同样的幽默与反讽，同样的不正经底下藏着的一本正经。

当然，王硕的作品里还有一股梁佐目前不具备的东西，那种近乎蛮横的反叛精神，那种混不吝的痞子气息。

但徐越知道，梁佐和王硕后来确实是好朋友。

能玩到一块儿去的人，骨子里总有相通的地方。

现在的梁佐还太稚嫩了。他还在模仿的阶段。

徐越把稿纸合上，放回桌面中央。

梁佐的身体往前倾了半寸，等待着徐越的点评，有期待也有害怕。

徐越没有急着开口点评。

他靠在椅背上，看了梁佐两秒钟，然后问了一句让在场两个人都没想到的话。

“你觉得，你写的最好的地方在哪里？”

梁佐愣住了。

这个问题他显然没有准备。

他以为徐越会直接说哪里好哪里不好，会像老师批改作业一样。

实在是没想到徐越会反问他。

“我……”梁佐张了张嘴，又闭上了。

他的额角渗出了细密的汗珠，在那张白净的圆脸上闪着微微的光。

他的脑子在飞速地运转，把自己写过的那几篇东西从头到尾过了一遍。

他想找出一个可以理直气壮地说“这里最好”的地方。

可是他找不到。

他觉得哪里都好。

那些从他崇拜的大师作品里学来的句式，那些他反复推敲过的修辞，那些他以为可以打动人心的段落。

他曾经觉得这些都很好，好到可以拿给徐越看。

可现在当被问到“哪里最好”的时候，他忽然发现，这些东西好像又不是那么好了。

他又觉得哪里都不好。

模仿大师的地方，再怎么像也是别人的东西，不是他的。