“我不同意将版权给他，和我孙子差不多大的年纪，他怎么可能拍的好。”

说话的是麦金托什的合伙人艾伦，也他那家公司的总经理。

“或许可以先让他改一版出来，我们把最终决定权握在手里就行。”

这是克劳德，《悲惨世界》的词作者。

“我倒是觉得可以放手一些权利，无论他多年轻，在电影这方面，他比我们都要专业，不是么。”

这是《悲惨世界》的曲作者阿兰。

“照你这么说，随便拉一个电影导演来都比我们专业，那干嘛还找这个年轻人？”

艾伦依旧反对，哪怕陈泽说出花来也没有用，他是坚定的资历论支持者。

“艾伦说的有些偏颇，但也不是没有道理，改编理论再完美，落地拍摄的控场能力、剧组统筹经验、应对突发状况的抗压性，这都要年纪和阅历堆出来的，但那个年轻人这方面完全没有，所以我觉得还是要慎重。”

克劳德先是说了艾伦一句，但其实他站在艾伦这边。

“《悲惨世界》原著已经有很多人拍过了，大家都盯着悲情、苦难、煽情，千篇一律，早就拍烂了，你如何保证找个成熟的导演过来，他不会把我们的音乐剧拍成原著？

要知道，我们的音乐剧和原著是不同的，这也是第一次改编成电影，如果无法和原著区分开，那我们手上的版权还有什么意义？所以我建议就让这个年轻人试试。”

曲作者阿兰不知道为什么挺看好陈泽，一直为陈泽说话。

“首先，从他能一针见血地指出我们目前所面临的问题，就能看出那个年轻人的专业功底，如果他真能解决这几个问题，那把项目交给他，绝对是值得的。

但我们也得考虑到另一点，顶级音乐剧影视化容错率极低，一旦水土不服，票房、口碑、奖项全面崩盘，到时候这种崩盘甚至会反噬我们的音乐剧舞台，所以我持保留态度。”

这位说话的是麦金托什公司负责项目预算与风控的财务监制。

之前陈泽在的时候他就没说话，现在看两边因为陈泽起了分歧，因此不得不说了一下自己的观点。

看到反对的人居多，阿兰也有些无奈，他确实挺看好陈泽，没别的原因，单纯就是因为自己这边改不出来满意的本子。

而陈泽这个年轻人却能很精准地找到自己这边剧本的问题。

所以为什么不让人家来？就像他说的，真换个人，要是按照原著拍咋办？

越知名越成熟的导演，越喜欢拍宏大叙事，可自己手中的音乐剧根本不是什么宏大叙事啊。

“好了，不用吵了。”

麦金托什终于开口，众人也把目光转向了他，毕竟他才是拥有决定权的人。

“你们说的都有道理，但你们似乎搞错了一件事，我们找导演，不是找最稳的、资历最深的、最听话的，而是找最懂《悲惨世界》的。”

麦金托什抬起手，指尖缓缓地敲击着桌面。

“从我们第一次立项《悲惨世界》电影计划到现在，已经过去21年了，中间经历过无数次谈判，剧本也更改过不知道多少次，导演换了一茬又一茬，但没有一次成功落地。”

“我想问问在座的各位，我们还有几个21年？”

事实上，对《悲惨世界》音乐剧改编电影有兴趣的导演有很多，其中名气最大的要属斯皮尔伯格。

但最终因为创作理念不同，斯皮尔伯格想要拍纯剧情片，双方从而分道扬镳。

应该说是所有的导演，都无法接受使用歌舞片的形式来呈现这部经典著作。

“我有时候都在想，是不是因为年龄大了，我们也越来越谨慎了，谨慎到连尝试一次都不敢，谨慎到连一点风险都不想有，可是世界上真有计算到完美的事情吗？

到目前为止，只有他一个人，没有纠结电影的呈现形式，而是站在创作者的角度，指出我们的剧本存在的问题。